Ca faisait longtemps que l'on la cherchait... la carte de la terre par les Chinois, en 1644. Donc une version après le passage des jésuites occidentaux.
samedi 18 octobre 2008
Carte du monde chinois
Ca faisait longtemps que l'on la cherchait... la carte de la terre par les Chinois, en 1644. Donc une version après le passage des jésuites occidentaux.
Collection de cartes anciennes
Vendeur de reproductions de cartes anciennes sur Old Maps Archives, avec des originalités : plans inclinés, doubles sphères... toute la panoplie de représentation non conforme. A regarder.
Carte picturale
Sur Wikipedia, on apprend un peu d'histoire sur les cartes picturales. Cartes illustrées, non précises. Peut-etre que l'on s'inscrit dans cette vague là finalement...
Voici le lien : Cartes picturales sur Wikipedia
et le début : "Les cartes picturales sont une catégorie de la cartographie. On les appelle aussi : cartes illustrées, cartes panoramiques, cartes à vue de vol d’oiseauet cartes géopicturales parmi autres.
lundi 13 octobre 2008
Tellurisme des lieux : Tellurisme et Archi-Texture du lieu
La nature du réseau Hartmann est essentiellement électromagnétique. Il s’exprime sous la forme d’une vaste trame réticulée orientée Nord-Sud et Est-Ouest. A la surface de la terre et des mers, chaque quadrillage, lorsque le sous-sol n’est pas perturbé, (présence souterraine d’un cours d’eau, d’une faille, d’une cavité) apparaît tous les 2,50 m dans la composante Est-Ouest et tous les 2 m dans la composante Nord-Sud...
C'est quoi ce truc ? c'est du pur ésotérisme ou il y a une réalité ??? à voir tout de même pour info.
Suiseki
Une association de collectionneurs de Pierre-Paysage.
Des explications et des images.
Toute une classification.
le spécialiste de l'image sphérique !
Denis Glicksman offre depuis très longtemps des images sphériques, le plus souvent remise en projection cylindriques. Ce qui est bien, c'est qu'il garde les images sphériques visibles.
dimanche 12 octobre 2008
Brefet International pour une cartographie sphérique
Voici qu'un brevet a été déposé pour un dispositif de cartographie sphérique. Le numéro du brevet est : (WO/2003/012763) MAP DISPLAY DEVICE. Tel que mentionné : La présente invention concerne un dispositif de présentation cartographique. Cela ressemble à un tableau... voici l'image fournie.
Solution d'images panoramiques
La société Immervision vend des solutions pour créer des images panoramiques, surtout orientées vers la sécurisation des espaces. L'avantage de la société c'est qu'elle assemble hardWare (une lentille 360) et les logiciels qui vont avec. On retrouve, comme toujours le PURE Player for Java
Carte panoramique (pour le ski)
Difficile de parler de cartes panoramiques sans évoquer les grands dessins des stations de ski, tout en blanc et bleu glacé. voici une compilation...
Ecran sphérique
Je croyais que cela n'arriverait jamais... Mais si.
Microsoft travaille sur un ecran spherique :
http://www.youtube.com/watch?v=-YLdYlN6FhI
Génération de paysage sphérique
Générer un terrain fractal par un algorythme donne des images assez proche des projection sphérique d'un terrain formé sur un plan : normal.
Voici que quelqu'un a décortiqué le problème...
Image sphérique par synthèse d'un reflet
pour faire une image sphérique sans trop se fatiguer, il faut utiliser tout l'arsenal de programmation en 3D, par exemple OpenGL et que la camera regarde une sphere avec reflet métallique. Ca parait simple. http://www.metz.supelec.fr/metz/personnel/frezza/CoursOpenGL/index.html
voici ce que cela donnerait.
mardi 23 septembre 2008
Chantier en 3D VR : superbes images
Ah ! voila de belles images spectaculaires illustrant la prégnance des images panoramiques :
http://ecliptique.com/lorlev/index.html
http://ecliptique.com/lorlev/index.html
Histoire de la vision panoramique : le Gray photographe
La BNF a organisé une exposition sur le sujet...
et Joachim Bonnemaison en 2002 a classé les différents procédés panoramiques : très précieux !
Voici la synthèse de cette recherche.
et au cas ou le site disparaitrait... voici le texte intégral :
Le panorama hérité de la peinture et des spectacles populaires de dioramas intéresse les photographes dès l'origine. Ils sont nombreux de Martens à Baldus et Bisson à s'y essayer très tôt.
La vision panoramique de Le Gray, apparaît relativement tard (1856) dans une œuvre dont les critères formels sont déjà bien en place. Déployée d'abord autour de deux thèmes, les marines et le camp de Châlons, elle est ensuite poursuivie en Syrie puis en Égypte jusqu'à la fin des années 1860. Elle ne déroge pas à sa conception générale de la composition de l'image mais la fait évoluer. Homme d'ordre, il dispose de façon rigoureusement réfléchie les monuments, les personnages, les paysages. Mais cette composition cérébrale est transfigurée par son art de l'utilisation de la lumière, des jours et contre-jours, des contrastes et des densités. Le recours au panorama coïncidant avec l'utilisation du négatif sur verre au collodion, Le Gray joue de la finesse et de la transparence de la matière pour parvenir dans le rendu des lumières, en particulier des plus diffuses, à une subtilité sans précédent, qui nimbe de douceur ses larges géométries. Ainsi, est-il seul à dépasser dans le panorama l'habileté technique de la description pour atteindre à une vision lyrique.
La vision panoramique de Le Gray s'affirme d'abord dans des images uniques à "champ large", simplement construites sur une forte ligne horizontale ; recadrées au tirage, en haut et en bas, pour en accentuer l'effet.
On trouve ce procédé d'abord dans deux vues de la rade de Sète (avril 1857), puis à de nombreuses reprises dans les albums du camp de Châlons (septembre 1857), où les mouvements des troupes en manœuvre, à la parade ou au repos dans un paysage parfaitement plat fournissaient des occasions multiples d'en faire usage.
Cette même série comporte les premiers véritables panoramas composés par Le Gray à partir de plusieurs négatifs. La vue d'ensemble du camp en six planches, par la perfection des raccords, est un tour de force technique au service de la démonstration de la puissance militaire française après la guerre de Crimée : Napoléon III, qui en fut particulièrement satisfait, ne s'y trompa pas. L'art et la difficulté de juxtaposer ces images ne résident pas dans le seul cadrage, mais bien aussi dans la maîtrise des mouvements, de l'éclairage, des contre-jours, etc..
Ces six planches sont la démonstration la plus spectaculaire de la série, mais celle-ci comporte également d'autres exemples de véritables panoramas, en deux vues. Certaines vues de Le Gray paraissant mal répondre à ses principes formels de construction sont en réalité des demi-panoramas restant à compléter. Ainsi la messe en présence de l'empereur, dont deux vues figuraient séparément dans un album passé en vente, chacune semblant étrangement bancale, privée de l'équilibre central caractéristique des constructions de Le Gray.
Leur conjonction a fait apparaître une composition triangulaire d'une grande force visuelle et symbolique. De gauche à droite, on y voit d'abord l'état-major conduit par l'empereur : le pouvoir ; au centre, le clergé officiant sous un dais surmonté d'une croix : Dieu ; en pendant et à droite, les troupes alignées et conduites par un général : la force.
De même, la vue de Beyrouth prise en 1860 depuis la terrasse de l'hôtel Bellevue (visible au premier plan) est à l'évidence la moitié d'un panorama qui devait se déployer vers la gauche pour trouver son équilibre. L'aspect plus descriptif de la vue de droite a conduit l'artiste à lui donner une existence autonome.
Les marines prises entre 1856 et 1858 sont l'expression la plus aboutie de la vision à la fois large et sensible de Le Gray. Une différence de densité, qui tient notamment à l'effet des contre-jours, entoure certaines images d'un cercle plus sombre, leur donnant un aspect intermédiaire entre le "tondo" et la "vue de panorama ovale" (graphique). Ce halo ("cercle d'image nette") mettant en valeur la netteté du motif central, l'œuvre fonctionne comme la vision naturelle d'un œil immobile : la perception diffuse des marges apporte une charge émotive complémentaire, focalisée sur l'objet principal. On retrouvera le même effet d'optique dans la vue de la Promenade de Choubra au Caire, vers 1862, où le motif central, au lieu d'un navire, est constitué d'un petit groupe de personnages.
La ville impériale, en pleine mutation, en pleine expansion, représente un des thèmes majeurs d'inspiration des photographes panoramistes du Second Empire : outre Le Gray, qui n'aborde ce thème qu'en 1859, Marville, Baldus et les frères Bisson en sont les représentants les plus significatifs.
Les points de vue choisis, au cœur même de la cité, ne sont pas propres à Le Gray : ils sont connus pour se prêter à des compositions en larges bandes horizontales, vues de la Seine avec les ponts en perspective et les monuments déployés de part et d'autre. La vue vers l'ouest, prise de l'atelier de l'opticien Lerebours, sur le quai de l'Horloge, avec le square du Vert-Galant au premier plan, a aussi été traitée en panorama par Baldus et Bisson. De même la vue prise depuis les fenêtres de la bibliothèque du Louvre correspond à un très grand format des Bisson (deux images de 38 x 85 cm juxtaposées) et à une vue de Baldus qui présente exactement l'axe repris par Le Gray.
À la fin des années 1860, au Caire, Le Gray produit à nouveau plusieurs panoramas. Une grande vue des pyramides, en trois planches qui se succèdent dans l'album ayant appartenu à Félix Paponot, semble faire de loin écho à la composition de la messe du camp de Châlons. Ici encore, l'image joue sur la composition triangulaire, la centralité et le développement horizontal. Il est tentant de la lire comme une évocation de la bataille qu'avait remportée au pied des pyramides le général Bonaparte, dernier allusif hommage à la gloire de l'Empire. Malheureusement, l'unique exemplaire connu de cette œuvre magistrale est trop passé pour que l'on puisse mesurer exactement l'effet des jeux de lumière sur les formes simples et puissantes des pyramides.
C'est en cinq planches que se déploie une vue du Caire - alors que les panoramas de Paris, on l'a vu, n'en comptaient que deux. Sur l'axe central, on aperçoit l'atelier du photographe français Désiré, sans doute une connaissance de Le Gray. Ce panorama de travelling, comme le montre la rotation des ombres d'une planche à l'autre, suit de gauche à droite la course du soleil, de l'heure de midi jusqu'au coucher. Pour la première fois, le temps des prises de vue successives s'inscrit ainsi de façon tangible dans l'image.
Un autre petit panorama réalisé au Caire, qui consiste en deux formats carte-de-visite accolés horizontalement, a pour thème les tombeaux des califes. Les somptueux monuments menaçant ruine au milieu d'une vaste étendue désolée sont comme une nouvelle méditation en images sur l'histoire et la fugacité de la gloire. Des nombreuses photographies de ces tombeaux réunies dans l'album Paponot, une dizaine semblent appeler eux aussi une juxtaposition : s'il s'agit effectivement d'un ou de plusieurs grands panoramas, ils restent à reconstituer, éventuellement à l'aide d'autres pièces, encore inconnues.
Enfin, le conflit du Pacha avec les tribus rebelles du Soudan offre à Le Gray l'occasion de transposer dans les étendues d'Égypte l'art de la photographie militaire. La gravure sur bois légendée "Colonne d'artillerie en marche vers le Soudan, d'après une photographie de M. Gustave Le Gray" reproduit manifestement un panorama en deux planches, dont le raccord même, par un scrupule étonnant, est conservé. La photographie correspondante est inconnue, bien que les mêmes dromadaires figurent à l'arrêt dans d'autres vues, prises avant le départ. Cette large composition laisse espérer, pour la période orientale de Le Gray, la découverte de nouveaux panoramas qui ne seraient pas seulement architecturaux, mais pourraient renouer avec le modèle du camp de Châlons.
et Joachim Bonnemaison en 2002 a classé les différents procédés panoramiques : très précieux !
Voici la synthèse de cette recherche.
et au cas ou le site disparaitrait... voici le texte intégral :
Le panorama hérité de la peinture et des spectacles populaires de dioramas intéresse les photographes dès l'origine. Ils sont nombreux de Martens à Baldus et Bisson à s'y essayer très tôt.
La vision panoramique de Le Gray, apparaît relativement tard (1856) dans une œuvre dont les critères formels sont déjà bien en place. Déployée d'abord autour de deux thèmes, les marines et le camp de Châlons, elle est ensuite poursuivie en Syrie puis en Égypte jusqu'à la fin des années 1860. Elle ne déroge pas à sa conception générale de la composition de l'image mais la fait évoluer. Homme d'ordre, il dispose de façon rigoureusement réfléchie les monuments, les personnages, les paysages. Mais cette composition cérébrale est transfigurée par son art de l'utilisation de la lumière, des jours et contre-jours, des contrastes et des densités. Le recours au panorama coïncidant avec l'utilisation du négatif sur verre au collodion, Le Gray joue de la finesse et de la transparence de la matière pour parvenir dans le rendu des lumières, en particulier des plus diffuses, à une subtilité sans précédent, qui nimbe de douceur ses larges géométries. Ainsi, est-il seul à dépasser dans le panorama l'habileté technique de la description pour atteindre à une vision lyrique.
La vision panoramique de Le Gray s'affirme d'abord dans des images uniques à "champ large", simplement construites sur une forte ligne horizontale ; recadrées au tirage, en haut et en bas, pour en accentuer l'effet.
On trouve ce procédé d'abord dans deux vues de la rade de Sète (avril 1857), puis à de nombreuses reprises dans les albums du camp de Châlons (septembre 1857), où les mouvements des troupes en manœuvre, à la parade ou au repos dans un paysage parfaitement plat fournissaient des occasions multiples d'en faire usage.
Cette même série comporte les premiers véritables panoramas composés par Le Gray à partir de plusieurs négatifs. La vue d'ensemble du camp en six planches, par la perfection des raccords, est un tour de force technique au service de la démonstration de la puissance militaire française après la guerre de Crimée : Napoléon III, qui en fut particulièrement satisfait, ne s'y trompa pas. L'art et la difficulté de juxtaposer ces images ne résident pas dans le seul cadrage, mais bien aussi dans la maîtrise des mouvements, de l'éclairage, des contre-jours, etc..
Ces six planches sont la démonstration la plus spectaculaire de la série, mais celle-ci comporte également d'autres exemples de véritables panoramas, en deux vues. Certaines vues de Le Gray paraissant mal répondre à ses principes formels de construction sont en réalité des demi-panoramas restant à compléter. Ainsi la messe en présence de l'empereur, dont deux vues figuraient séparément dans un album passé en vente, chacune semblant étrangement bancale, privée de l'équilibre central caractéristique des constructions de Le Gray.
Leur conjonction a fait apparaître une composition triangulaire d'une grande force visuelle et symbolique. De gauche à droite, on y voit d'abord l'état-major conduit par l'empereur : le pouvoir ; au centre, le clergé officiant sous un dais surmonté d'une croix : Dieu ; en pendant et à droite, les troupes alignées et conduites par un général : la force.
De même, la vue de Beyrouth prise en 1860 depuis la terrasse de l'hôtel Bellevue (visible au premier plan) est à l'évidence la moitié d'un panorama qui devait se déployer vers la gauche pour trouver son équilibre. L'aspect plus descriptif de la vue de droite a conduit l'artiste à lui donner une existence autonome.
Les marines prises entre 1856 et 1858 sont l'expression la plus aboutie de la vision à la fois large et sensible de Le Gray. Une différence de densité, qui tient notamment à l'effet des contre-jours, entoure certaines images d'un cercle plus sombre, leur donnant un aspect intermédiaire entre le "tondo" et la "vue de panorama ovale" (graphique). Ce halo ("cercle d'image nette") mettant en valeur la netteté du motif central, l'œuvre fonctionne comme la vision naturelle d'un œil immobile : la perception diffuse des marges apporte une charge émotive complémentaire, focalisée sur l'objet principal. On retrouvera le même effet d'optique dans la vue de la Promenade de Choubra au Caire, vers 1862, où le motif central, au lieu d'un navire, est constitué d'un petit groupe de personnages.
La ville impériale, en pleine mutation, en pleine expansion, représente un des thèmes majeurs d'inspiration des photographes panoramistes du Second Empire : outre Le Gray, qui n'aborde ce thème qu'en 1859, Marville, Baldus et les frères Bisson en sont les représentants les plus significatifs.
Les points de vue choisis, au cœur même de la cité, ne sont pas propres à Le Gray : ils sont connus pour se prêter à des compositions en larges bandes horizontales, vues de la Seine avec les ponts en perspective et les monuments déployés de part et d'autre. La vue vers l'ouest, prise de l'atelier de l'opticien Lerebours, sur le quai de l'Horloge, avec le square du Vert-Galant au premier plan, a aussi été traitée en panorama par Baldus et Bisson. De même la vue prise depuis les fenêtres de la bibliothèque du Louvre correspond à un très grand format des Bisson (deux images de 38 x 85 cm juxtaposées) et à une vue de Baldus qui présente exactement l'axe repris par Le Gray.
À la fin des années 1860, au Caire, Le Gray produit à nouveau plusieurs panoramas. Une grande vue des pyramides, en trois planches qui se succèdent dans l'album ayant appartenu à Félix Paponot, semble faire de loin écho à la composition de la messe du camp de Châlons. Ici encore, l'image joue sur la composition triangulaire, la centralité et le développement horizontal. Il est tentant de la lire comme une évocation de la bataille qu'avait remportée au pied des pyramides le général Bonaparte, dernier allusif hommage à la gloire de l'Empire. Malheureusement, l'unique exemplaire connu de cette œuvre magistrale est trop passé pour que l'on puisse mesurer exactement l'effet des jeux de lumière sur les formes simples et puissantes des pyramides.
C'est en cinq planches que se déploie une vue du Caire - alors que les panoramas de Paris, on l'a vu, n'en comptaient que deux. Sur l'axe central, on aperçoit l'atelier du photographe français Désiré, sans doute une connaissance de Le Gray. Ce panorama de travelling, comme le montre la rotation des ombres d'une planche à l'autre, suit de gauche à droite la course du soleil, de l'heure de midi jusqu'au coucher. Pour la première fois, le temps des prises de vue successives s'inscrit ainsi de façon tangible dans l'image.
Un autre petit panorama réalisé au Caire, qui consiste en deux formats carte-de-visite accolés horizontalement, a pour thème les tombeaux des califes. Les somptueux monuments menaçant ruine au milieu d'une vaste étendue désolée sont comme une nouvelle méditation en images sur l'histoire et la fugacité de la gloire. Des nombreuses photographies de ces tombeaux réunies dans l'album Paponot, une dizaine semblent appeler eux aussi une juxtaposition : s'il s'agit effectivement d'un ou de plusieurs grands panoramas, ils restent à reconstituer, éventuellement à l'aide d'autres pièces, encore inconnues.
Enfin, le conflit du Pacha avec les tribus rebelles du Soudan offre à Le Gray l'occasion de transposer dans les étendues d'Égypte l'art de la photographie militaire. La gravure sur bois légendée "Colonne d'artillerie en marche vers le Soudan, d'après une photographie de M. Gustave Le Gray" reproduit manifestement un panorama en deux planches, dont le raccord même, par un scrupule étonnant, est conservé. La photographie correspondante est inconnue, bien que les mêmes dromadaires figurent à l'arrêt dans d'autres vues, prises avant le départ. Cette large composition laisse espérer, pour la période orientale de Le Gray, la découverte de nouveaux panoramas qui ne seraient pas seulement architecturaux, mais pourraient renouer avec le modèle du camp de Châlons.
Géométries non euclidiennes : des noms !
Il s'agit d'un panorama, nécessairement schématique, de l'histoire des géométries non euclidiennes depuis Euclide jusqu'à l'aube du 20ème siècle.
Un article de Jean-Luc Chabert dans la revue "Repères. Num. 1. p. 69-91. Les Géométries non euclidiennes" dresse un panorama des géométries non-euclidiennes. Des noms sont mentionnés, c'est bien de les rassembler :
La première partie, consacrée à la préhistoire, met en évidence la place particulière du cinquième postulat dans la géométrie euclidienne et dresse la liste des principales contributions pour essayer de se débarrasser de ce postulat. Sont plus particulièrement évoqués : Ibn Al-Haytam et Omar Al-Khayyam pour les commentateurs arabes des Xe-XIIe siècles ; Saccheri et Lambert pour les précurseurs européens du XVIIe siècle.
La deuxième partie rappelle les travaux fondateurs de Lobatchevsky, Bolyai et Gauss dans la première moitié du XIXe siècle. Ces travaux sont ensuite replacés dans le cadre plus général de la géométrie riemannienne -pour le versant différentiel- et de la géométrie projective -pour le versant algébrique. Le panorama s'achève avec les modèles de Klein-Beltrami et de Poincaré.
L'auteur cite aussi les noms de Battaglini, Beltrani, Carnot, Hilbert, Einstein, Géminus, Klein, Laplace, Legendre, Riemann, Tannery, Aganis, Posidonius, Proclus, Nasir ad-Din at-Tusi, Taurinus et Wallis.
Source : PubliMath
Un article de Jean-Luc Chabert dans la revue "Repères. Num. 1. p. 69-91. Les Géométries non euclidiennes" dresse un panorama des géométries non-euclidiennes. Des noms sont mentionnés, c'est bien de les rassembler :
La première partie, consacrée à la préhistoire, met en évidence la place particulière du cinquième postulat dans la géométrie euclidienne et dresse la liste des principales contributions pour essayer de se débarrasser de ce postulat. Sont plus particulièrement évoqués : Ibn Al-Haytam et Omar Al-Khayyam pour les commentateurs arabes des Xe-XIIe siècles ; Saccheri et Lambert pour les précurseurs européens du XVIIe siècle.
La deuxième partie rappelle les travaux fondateurs de Lobatchevsky, Bolyai et Gauss dans la première moitié du XIXe siècle. Ces travaux sont ensuite replacés dans le cadre plus général de la géométrie riemannienne -pour le versant différentiel- et de la géométrie projective -pour le versant algébrique. Le panorama s'achève avec les modèles de Klein-Beltrami et de Poincaré.
L'auteur cite aussi les noms de Battaglini, Beltrani, Carnot, Hilbert, Einstein, Géminus, Klein, Laplace, Legendre, Riemann, Tannery, Aganis, Posidonius, Proclus, Nasir ad-Din at-Tusi, Taurinus et Wallis.
Source : PubliMath
Les images cylindriques passionnent
A lire la référence de l'article SMADJA Laurent (1) ; BENOSMAN Ryad (1) ; DEVARS Jean (1) ; CORDURIE Gilles (1), la production d'image cylindrique et leur interprétation numérique pour reconstituer des scènes 3D interressent...
Voici le résumé et l'adresse :
Nous présentons ici la géométrie d'un capteur panoramique tournant, ainsi que la généralisation du concept de contrainte épipolaire sur des images de type cylindrique. Différents procédés de minimisation sont utilisés pour retrouver certains paramètres expérimentaux. Cette contrainte permet ainsi d'optimiser de l'étape de recherche de points appariés afin de reconstituer la configuration tridimensionnelle de la scène observée à partir d'images cylindriques haute définition.
http://cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=14198130
Voici le résumé et l'adresse :
Nous présentons ici la géométrie d'un capteur panoramique tournant, ainsi que la généralisation du concept de contrainte épipolaire sur des images de type cylindrique. Différents procédés de minimisation sont utilisés pour retrouver certains paramètres expérimentaux. Cette contrainte permet ainsi d'optimiser de l'étape de recherche de points appariés afin de reconstituer la configuration tridimensionnelle de la scène observée à partir d'images cylindriques haute définition.
http://cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=14198130
samedi 14 juin 2008
Sur la couleur...
glané sur la toile...
En réalité, il n’existe aucune définition symbolique universelle des couleurs. Selon l’époque, les valeurs culturelles ou religieuses, le pays d’origine, on accorde aux couleurs des vertus et des représentations parfois fort différentes. Trois sources complémentaires parmi d'autres :
- Les études psychologiques de Lüsher, psychologue à l’origine des principaux tests de couleur utilisés en recrutement.
- Les sources historiques et socio-culturelles diverses, entres autres celles de l’historien anthropologue Michel Pastoureau.
- Les 7 chakras : Depuis des millénaires, les chakras représentent les centres d’énergie de l’être. Ils déterminent son évolution physique, psychologique et spirituelle en distribuant leur énergie vitale. Chaque chakra est associé à une couleur : rouge, orange, jaune, vert (ou rose), bleu ciel, indigo et violet.
- Les études psychologiques de Lüsher, psychologue à l’origine des principaux tests de couleur utilisés en recrutement.
- Les sources historiques et socio-culturelles diverses, entres autres celles de l’historien anthropologue Michel Pastoureau.
- Les 7 chakras : Depuis des millénaires, les chakras représentent les centres d’énergie de l’être. Ils déterminent son évolution physique, psychologique et spirituelle en distribuant leur énergie vitale. Chaque chakra est associé à une couleur : rouge, orange, jaune, vert (ou rose), bleu ciel, indigo et violet.
vendredi 13 juin 2008
http://www.futura-sciences.com/fr/sinformer/actualites/news/t/high-tech-4/d/fish-eye-filmer-en-tres-grand-angle-sans-deformation_10053/
Une camera Catadioptrique, avec un logiciel de redressement des droites.
Interressant.
mardi 6 mai 2008
L'arbre le plus vieux du monde...
http://www.plantes-et-jardins.com/catalogue/catalogue4.asp?id_variations=14401
En plus on peut en acheter un.
Origine Australie...
mardi 25 mars 2008
Programme informatique
L'Objectif de 35mm est parfait pour lier le complément optique à parabole et le reflex numérique canon 350D. L'image est nette et relativement centrée. La partie circulaire couvre presque toute la zone sensible. Reste à recaler l'image avec un petit logiciel simple, à créer. Ou alors, sur photoshop, une bonne macro.
Voici ce que cela devrait faire :
- ouvrir l'image
- plaquer une masque blanc avec un disque transparent à l'endroit de l'image sphérique
- Surimposer un compas pour caler le nord.
- Rogner au format carré
- enregistrer en TIFF ou en JPG sans trop de compression
Et voila, ce serait parfait.
une bonne macro Photoshop devrait faire l'affaire...
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